“山月不知心底事”的下一句，才更经典，道尽年华易老，无限惆怅
温庭筠是一个很妙的词人。
深闺女子细小而婉转的心思，在宏大的历史背景里飞散，最终总是静寂。
然而，她们在温庭筠的词中得以保存，如一个女子一生中最美好的时光，明媚而忧伤。
《梦江南》
唐·温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
这首词，一开口就是恨极之语，全没有温柔敛厚，比起其他的温词来说，简直不像出自同一人之手。
“恨”有“千万”，足见恨之多，无穷，而且显得反复凌乱。
但第二句却紧接着说：“恨极在天涯”，恨虽然千头万绪，但是所恨之事却只有一桩，即远在天涯的人久久还未归来。
就这首词的主旨来说，这已经是一语道破了，仿佛下文就没有什么好说的了。
但是纵观全词，后三句才是主要的部分。特别是中间的七言句一联，更是出色的点染，否则纵然开头的两句笔力千钧，始终让人感到抽象，缺少浑厚完整。
这就需要考验作者的匠心和笔力了。
“山月不知心里事，水风空落眼前花”，初读这两句，感受还是很平淡的，但是细细品味，几经把玩，才觉得文章本天成，妙手偶得之。
词中的抒情主人公纵然有“千万恨”，说她“心里”有“事”当然没问题，但更让她难过的，却是“有恨无人省”。
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她一天到晚，茕茕孑立，形影相吊，没有任何人能理解她的心事，只有山月不时临照闺阁之中。
不说“人不知”，而说“山月不知”，孤寂无聊的心情一目了然。
这是之一层。
山月既然来相照，似乎是有情的，其实是根本无情的。
心里有恨事，当然想找人倾诉一番，但是平时并没有可以倾诉的对象，好不容易盼到月亮来了，似乎可以向它倾诉一下。
但是和月亮倾诉，相当于不倾诉，甚至比根本不倾诉时的心情还要更糟糕些。
于是，“山月不知心底事”就成为这个主人公“恨”的内容之一了。
这是第二层。
至于说，“不知心底事”的是“山月”而不是其他，我想，这也是经过作者精心选择的。
李白在《静夜思》中写道：“举头望明月，低头思故乡”。
望山月能让客居在外的游子思乡，当然也能让闺阁中的女子怀远。
况且，山高则月小，如果是满月，当月光爬到山尖而照入人家时，必定已经是深夜了。如果是缺月，则“四更山吐月”，人看到月亮时天已快亮了。这就点明词中女主人公经常是彻夜无眠的。
这是第三层。
《诗·邶风·柏舟》：“日居月诸，胡迭而微。”
用日月来比喻丈夫，这本是传统的比兴说法。但是这一句可谓山高水长，远在天涯的丈夫并不能体谅自己做妻子的一番苦心。
这是第四层。
“水风空落眼前花”，和上联的角度不同，意境也更深沉。
夜里看到山月有恨，白天看花也还是有恨。
看花本来是为了消遣，但是看过之后，心情反而更加惆怅了。
何况上句以月比喻丈夫，这里则用花来自喻了。
惜花落，正是惜自己年华易老，容易像花一样零落。
花开花落正如人有青年和老年，是平常的自然现象，但眼前的花是被风吹落的。
所谓“空落”，白白地吹落，无缘无故被吹落。
这正是《古诗十九首》中所谓的“思君令人老”的形象化，而不仅是“恐年岁之不吾与”这一层意思了。
至于“水风”，是指水上之风。这也不仅仅是为了和“山月”对照工整而已。
水面风来，风吹花落，落到哪里？自然落在水中。
这不正是稍晚于温庭筠的李煜名句“流水落花春去也”的另一种写法吗？
温庭筠这句写得很蕴藉，但并不扭捏，依然是清新的风格，但是造意却深曲多了。
晏殊曾在《蝶恋花》中写下：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
其中，“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”两句，正是借用温词的“山月不知心底事，水风空落眼前花”。
明月本应映照花好之人，朗朗月光，撕破这漆黑之夜，阁楼明亮。形单影只之恨，却也由朗朗月光勾起，孤单得心慌。
晏殊这首词也是写女子思念男子，一口气读下来，同样让人肝肠寸断。
夜对山月，昼惜落花，那么在昼夜交替的黄昏是怎样的呢？
温庭筠在最后写下：“摇曳碧云斜”。
“摇曳”，指动荡，但动的程度却不怎么明显，只是似动非动地慢慢偏移了角度。
看似只是简单的一句景语，却写出凝望碧云时的百无聊赖，说明一天的光阴又在不知不觉中逝去了，不着“恨”字，“恨意”却已经和盘托出。
这里的后三句和前两句互相补充，没有前两句，不见感情的深厚，没有后三句，不见词意的深远。
温庭筠这首词真可谓是胆大心细！
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