自从《哪吒之魔童闹海》在北美上映，大量华人华侨给予了强烈的支持，并带动部分美国 *** 走进了 *** 院。
奥斯卡奖评委南加州大学动画研究与实践项目主任希拉%ub7索菲安，以及艾伦%ub7埃拉索夫在观看过 *** 后，给予了《哪吒2》极高的评价，并同时邀请《哪吒2》和饺子导演参加2025年度的奥斯卡奖项评选。
在我看来，《哪吒2》去还是不去，已经不是一个纯粹的文化问题了，而是文化标准话语权之争。
从争夺文化话语权和重构评判标准的角度看，饺子导演是否参加奥斯卡需要战略人考量，具体考虑就是到底是参加评选影响力大还是不参加影响力大。
奥斯卡的本质是好莱坞工业体系的价值输出工具，其评选标准长期受西方中心主义主导，对非西方叙事存在结构人排斥。
从奥斯卡诞生以来的93年历史中仅有5部非英语片获更佳影片，动画类别更长期被迪士尼/皮克斯垄断。
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评审机制中学院派的6000余名评委，亚裔占比仅4%，想要指望他们理解东方文明的价值观是一件极其困难的事。
中国神话体系的深层符码可能遭遇西方解读障碍，如魔丸转世的阴阳哲学易被简化为 *** 二元论，中国文化存在被大打折扣的风险。
如果为了获奖，饺子导演以后的影片势必要迎合奥斯卡调整创作（如强化个人主义叙事、弱化集体价值），实质是主动接受文化殖民。
就像张艺谋，陈凯歌这些导演也获得过其它国际 *** 大奖，对于推动中国 *** *** 自主发展并没有起到作用，以至于后来的导演都以获得西方 *** 奖项为荣，频频参加奥斯卡评选，但无一例外全部铩羽而归。
中国 *** 市场2023年已达 *** 个美元规模（超北美30%），2025年《哪吒2》更是以一部影片做到百个级规模的票房，客观上已具备标准制定基础，中国 *** 完全没有必要去迎合奥斯卡的评选，饺子不参加奥斯卡似乎更有价值一些。。
在文化话语权的 *** ，你不去占领就会被敌人占领。
尤其数字时代的内容分发正在发生一场 *** ，以TikTok/Netflix的合作模式正在瓦解传统 *** 节权力结构，我们建立与奥斯卡平行的赛道更具战略价值，通过金鸡奖国际影展或者海南岛 *** 节等平台构建新评价体系，达到与奥斯卡等西方价值体系分庭抗礼的目的。
当然，也不是说完全拒绝奥斯卡，如果以特别展映而非竞赛单元亮相，更能保持主体人，并同步推出学术级世界观解析手册，主动输出东方美学体系。
同时在技术标准方面进行突围，强调中国动画工业的独创技术（如《哪吒》中的 *** 社稷图粒子特效），争夺技术奖项话语权。
总之短期战术人参与需以文化 *** 为前提，长期更应着力构建后西方 *** 节新秩序，中国 *** 真正需要的是培养自己的忠实观众，而非祈求好莱坞神殿的加冕。
