昨天的文章，我们科普了传统榫卯结构家具用胶的相关内容。有些读者对于“使用鳔胶粘合的实木家具，使用时间越长越牢固”的说法很感兴趣，希望能够了解更多相关的内容。
鳔胶是动物（猪皮、牛皮牛筋、鱼鳔）胶原水解的产物。作为中国传统木质家具榫卯粘合的胶粘剂，它即可降低木质家具对环境变化的敏感度，又可提高木质家具榫和卯之间的摩擦系数，而且不用担心 *** 的释放量超标。根据含水量的不同，鳔胶可以在胶液、凝胶、干胶三种状态下转变。胶液的粘 *** 最小但更具流动 *** ，凝胶的粘合 *** 较弱但有良好的弹 *** ，干胶的粘合 *** 最强而且具有较好的韧 *** 。
使用鳔胶粘合的榫卯结构家具需要拆卸运输时，用热水冲烫榫卯处，就能较快地使鳔胶转变为粘 *** 最小的胶液，从而可以松动拆解，不会损伤榫卯；当空气中的湿度较大时，木质的榫卯膨胀，摩擦力增大，不需要较大粘 *** 的粘合，此时鳔胶处于粘 *** 弱、弹 *** 好的凝胶状态，可以靠榫卯膨胀的挤压力进入木材的细胞间隙和输水导管中，又不伤害木材结构；
当空气中的湿度较小时，木质的榫卯收缩，需要粘 *** 较大的粘合，此时，鳔胶转化为粘 *** 更好的干胶状态。同时，干胶较好的韧 *** 不仅提高了更强的粘合作用，还增加了榫卯间的摩擦系数。因此，只要是正常使用，鳔胶粘合的实木家具会随着时间的变化越来越坚固，这也是明清家具能够流传至今的一个重要原因。
现代家具使用的高分子工业胶水，虽然粘 *** 更强，但没有鳔胶的凝胶状态，一经使用就会变成固体，不能随空气含水量的变化而变化状态。因此，化工胶水粘合的榫卯结构家具无法轻易拆卸，使用寿命也相对更短一些：当木材吸水榫卯膨胀时，固体状态的工业胶水会在压力作用下 *** 木质结构；当木材失水榫卯收缩时，胶质本身和木材纤维因为长期受拉导致韧 *** 不足，进而产生断裂，家具也随之损坏。
当用于榫卯结构家具时，鳔胶的施胶工艺也非常有讲究。据说，古时候的木匠师傅判断学徒是否能 *** 拼接牢固的榫卯，就是在鳔胶凝固后用锤子砸样品，如果在砸折后不能使榫卯打开，学徒就可以出师。
既然鳔胶粘合的家具有这么多优点，为何到了现代反而不再使用呢？相信很多朋友都有这个疑问。其实，当木质家具的生产进入现代化后，鳔胶已经很难满足需求。
首先，鳔胶的原料来源有限，而且不容加工，传统的加工方式费时又费力。虽然目前已经有了新的制胶方式，但生产速度和品质无法让人满意；其次，传统方式获得的鳔胶保存不方便，冻力值和粘力值都不稳定。目前家具市场上使用的动物胶液，主要来自德国， *** 是国产胶（以干胶为主）的5到6倍；再次，传统方式 *** 的鳔胶粘 *** 很难达到最强，就算经过改 *** ，也无法达到工业胶水的水平。
中新网客户端北京8月20日电(记者 张曦)还记得四个月前，“复原”三星堆黄金 *** 走红的95后UP主“才疏学浅的才浅”吗？
当时连国家 *** 都点赞，三星堆更直接喊他“来上班”。
早前，该UP主做的三星堆黄金 *** 刷屏全网 *** 来源：B站
在 *** 黄金 *** 的 *** 中，才浅曾承诺：如果点赞数超过100万，会把三星堆出土的金杖做出来。
如今，他兑现了自己的诺言。
花费25万元，耗时4个月，才浅按照自己的理解，用900克黄金，“神还原”了三星堆金杖。
*** 来源：B站
作为镇馆之宝之一，1986年，金杖出土于三星堆遗址的一号祭祀坑，全长143厘米，重约500克。
这根金杖是用金条捶打成金带后，再包裹在木杖上。
可惜，出土时，里面的木杖已经碳化，只剩外面一层金皮。
三星堆镇馆之宝之一金杖。 *** 来源：新华社
金杖上有三组图案，分别是：头戴五齿高冠人头像，鸟和鱼，以及似箭翎的图案。
有专家认为，这根金色权杖极可能表现的是古蜀王中的“鱼凫王”，金杖的主 *** 应该是他。
也有专家提到，金杖上头戴五齿高冠的人应该是蜀祖蚕丛。
金杖局部(资料照片) *** 来源：新华社
才浅最关心的是，这根金杖，在当时有限的条件下，是如何 *** 出来的？
最早在三星堆录节目时，他就带回了一根树棍。
才浅觉得，“用在曾经的古蜀大地上生长的树枝 *** ，这根金杖会更加有灵魂。”
*** 来源：B站
*** 金杖十分难。
要先在金子中融入少量的银。再经过漫长的捶打，把金条变成了长143厘米、宽7.2厘米、厚0.2到0.3厘米左右的金带。
*** 来源：B站
然后再“复刻”纹路。
才浅介绍，这种传统工艺叫錾刻，是用金属做的錾子和锤子，敲打在金属表面，从而留下纹路。
他注意到，三星堆金杖的纹路十分复杂，是在不到1毫米的方寸之间，錾刻了两条纹路，线条流畅互相平行，看上去仿佛是一条线。
真实金杖是有两条线 *** 来源：B站
才浅说，自己在看到这一工艺的时候，不是赞叹古蜀人的技术，而是感到深深的恐惧和绝望，“就像是登山者遇上一座永远无法逾越的高山一样。”
为了完美还原 *** 工艺，才浅还特意 *** 了一把牛骨刀，用来替代玛瑙刀，以压划的手法，复刻这柄权杖的花纹。
*** 来源：B站
在 *** 最后，考虑到当时古蜀 *** 可以 *** 的胶水，才浅特意用鱼泡做成鱼鳔胶，将金带粘在了木杖上。
*** 发布后，网友在弹幕里纷纷夸赞：
“古蜀文明的神秘莫测在抽丝剥茧下一点点呈现出来，太强了太强了！！！”
“注入灵魂！”
还有人调侃，或许3000年后，有人发现两根相距3000年、 *** 工艺却一模一样的金杖，以至得出“这3000年人类文明没有进步”的结论。
更有人许愿，希望下一期能看到青铜神树、兵马俑等文物。
才浅 *** 的金杖细节 *** 来源：B站
三星堆官微也之一时间前来点赞：
*** 来源：四川广汉三星堆博物馆官微截图
对于这次的创作，才浅接受采访时坦言，自己的初衷是更好地去感受古人 *** 的工艺。
“虽然不一定完全准确，但让我在 *** 过程中体会到其中魅力。”
他透露，由于手工 *** 观众看起来可能有些枯燥，所以自己后期 *** 时采用了一些“卡点”的手法，让整个过程的呈现效果变得更有趣味。
谈到网友的许愿，他告诉中新网记者，自己目前感兴趣的文物有很多：比如青铜神树的完整面貌，越王勾践剑的 *** 不朽的工艺，贾湖骨笛原始的天籁等。
你期待才浅的下一次“神还原”吗？(完)
来源：中国新闻网
手工“复原”三星堆黄金 *** ！95后 *** 博主登上人民日报讲好中国故事，传播好中国声音，展示真实、立体、全面的中国，是加强我国国际传播能力建设的重要任务。
中国的故事，也是世界的故事。文艺工作者从优秀传统文化中汲取灵感、创新演绎；短 *** 创作者借助 *** 平台，让中国风在全世界收获关注；新媒体科普人通过多种方式普及地理知识、呈现祖国壮丽山河……今起，本版走近文化产业各领域的从业者，推出“讲好中国故事”系列报道，让世界更好读懂中国。
——编 者
王莘阁在复刻金杖。 资料 ***
金光熠熠的黄金 *** ，一米多长的黄金权杖——在王莘阁的工作间正 *** 处，摆着他的“网红”作品。
今年25岁的王莘阁，是哔哩哔哩 *** 网站的手工博主，网名叫“才疏学浅的才浅”。今年以来，他先后发布了两条 *** ，分别记录了自己用500克纯金手工“复原”三星堆黄金 *** 、用600克黄金复刻三星堆金杖的全过程，海内外的播放量过千万次。网友称赞他：“哪里是才疏学浅，明明是才华横溢。”
王莘阁的 *** 在海外的新媒体平台也得到许多关注，外国网友们纷纷留言：“ *** 里的手艺太好了”“还想了解更多中国传统文化”……
上万次捶打，15天复刻三星堆文物
王莘阁萌发 *** 黄金 *** 的念头，一开始是出于好奇。
今年3月，四川三星堆遗址新一轮考古发掘成果公布，新发现的6座祭祀坑 *** 土了500余件重要文物，其中一件黄金 *** 残片备受瞩目。经过漫长时光，这件残片依旧流光溢彩。
“出土的是张方脸大鼻阔耳 *** 残片，十分惊艳。我看到后心潮澎湃，脑海里立刻出现了尝试‘复原’的想法。”王莘阁回忆。
*** 残片重约280克，专家推测 *** 完整重量在500克左右。“不做到极致，就还原不出文物内在的感觉。”王莘阁咬咬牙到银行买来500克纯金金块。在他看来，只有坚持在 *** 过程中保持信念感，追求极致的美感，观众才能感受到文物带来的震撼。
没有模具，王莘阁就将金块一 *** 敲成金板，同时不断查阅资料补全残缺部分，根据轮廓敲打塑形。首先敲出突起的鼻子，而后将眼部镂空，再剪出云雷状的耳朵……1.8公斤的锤子，上万次的捶打，复刻过程既是力气活也是技术活，还考验着手艺人的审美。
15天后，一张栩栩如生的复刻版三星堆黄金 *** *** 完成。王莘阁将全过程剪辑成12分钟的短 *** ，发布仅两天就收获超过100万次的点赞。
受到网友关注的鼓舞，王莘阁又耗费600克黄金、耗时4个月，把出土于三星堆遗址的金杖也“复原”出来。
金杖上的图案。 资料 ***
极致还原，每个细节都展现手艺的魅力
王莘阁自小热爱手工，大学期间就读电子信息专业，毕业后选择用爱好谋生，签约成为 *** *** 博主。一开始，在青海老家的父母并不相信他能靠短 *** 养活自己，如今王莘阁的粉丝超过300万，父母也渐渐放心让他去尝试。
日常发布的 *** 中，王莘阁擅长复刻各类动漫 *** ，曾经两个月做一把木剑，40天做一把带机关的蝴蝶折扇……他的创作“低产”，近年来才发布40余条 *** 作品。这是因为，他的手工作品往往工序复杂，要花费很长时间去琢磨每个细节。
此次复刻三星堆金杖也是如此。金杖由木杖和外层包卷的金皮组成，金皮的一端雕刻了箭、鸟、鱼等形象组成的纹饰图案，这些图案的轮廓在不到1毫米的区域錾刻了两条平行且流畅的纹路。
此前，王莘阁已在薄铜板上练习了1个月的錾刻手艺，然而怎么都没法精细刻出两条平行线， *** 一度停滞。直到两个月后的一天，他灵机一动——纯金是有软度的，直接在金皮上压划出纹路，再在反面加深，也能形成同样的效果。他用自制的牛骨刀，终于刻出了两条平行纹路。
金杖内里使用的木杖，是王莘阁在三星堆附近的山头处挑拣的枝条，再从四川寄回上海。黏合用的胶是他熬的鱼鳔胶，这也是古蜀人使用的原生态胶水。“我希望尽可能还原器物的 *** 。”在他看来，器物的外形可以替代，但内在的技艺无可取代。
虽然跟专业的文物修复相比，他的手艺还不够精湛，但在业余爱好者中已是极高水平。王莘阁在 *** 中也会说明：“补全的地方很多都是根据现有文物推测而来，手法笨拙，还请见谅。”
一个又一个作品、一期又一期 *** ，技艺于他而言，是表达自我的一种方式。“我只是一个手工爱好者。”王莘阁说。
感悟巧思，对中华文化有了更深理解
成功复刻出 *** 与金杖，让王莘阁收获了更多关注，“好像推开了一扇新的大门，感觉自己上了一个台阶。”更重要的是，他发现技艺是与古人对话的一种方式。
*** 时，每一次落锤都要保证不能锤歪，稍有不慎就会锤破，“也许3000年前的那位工匠，也同样小心翼翼。”看到成品那一刻，王莘阁又想象，“那位工匠也一定曾被这种美丽耀眼震撼”。
“感觉真的非常奇妙。用纯手工的方式，仿佛真的能感觉到3000年前的工匠在 *** 过程中的心路历程，这些感悟或许真的可以穿越时空。”王莘阁说，这是工匠精神的传承，也是跨越 *** 的文化共振。
在 *** 过程中，王莘阁常常突然领会到古时工匠的巧思与智慧，由此对灿烂辉煌的中华文化有了更深理解。
*** 金杖时，曾有个问题一直困扰着王莘阁：明明刻一次纹路就已经十分明显，为什么要刻两条线？复刻后他似乎理解了古人的用意。这些繁复纹路看起来只是装饰，但对古人来说，看似简单图案的背后，蕴含的是追求精益求精的工匠精神。
如今， *** 网站上不少博主都在努力创作，王莘阁也收获了很多年龄相仿、兴趣相投的伙伴。“网友们的评论鼓励着我。”他说：“我希望用自己擅长的方式来分享对文化的理解，不仅可以体验手工的快乐，还可以把 *** 过程中的所思所想传递给大家，找到共鸣。”
王莘阁说，自己只是一个爱好优秀传统文化并乐意尝试新鲜事物的普通人，“年轻人有着自己的个 *** ，大家正用不同的方式，表达对生活的热爱和对未来的向往。”
栏目主编：秦红 文字编辑：卢晓川 题图来源：IC photo *** 编辑：苏唯
来源：作者：人民日报
Up主复刻金 *** 金杖“出圈”三星堆：手工艺品无损文物著作权在哔哩哔哩（B站）拥有300多万粉丝的知名Up主“才疏学浅的才浅（以下简称才浅）”，一直以手工 *** 各种精美物件著称，但让他真正“出圈”、得到更多人关注的两件作品，都与四川广汉三星堆新近出土的珍贵文物相关——或许，也和才浅不惜成本有关——他耗资45万元、用超过一公斤黄金，先后复刻出了三星堆金 *** 和金杖。
才浅手持自己 *** 的金 *** 和金杖
三星堆博物馆副馆长朱亚蓉告诉红星新闻记者，他们很欣赏这位Up主的动手能力和求知精神，他精心复刻 *** 和金杖的做法，对三星堆文化的推广有积极作用。三星堆博物馆研究部部长吴维羲则认为，才浅的这种尝试属于一种“实验考古”的做法，值得肯定。
对于部分网友提出的——这种复刻是否侵犯了馆藏文物的“著作权”？朱亚蓉表示，这两样金器属于个人DIY的手工艺品，不是真正意义上的“文物 *** 品”，因此不涉及侵权问题。
“手工大神”自学成才：
DIY两件三星堆珍贵文物
今年4月，才浅发布了一段将近12分钟的 *** ，呈现了他以500克黄金（价值20万元）为原料、以三星堆新出土的残缺文物为原型，手工 *** 金 *** 的全过程，迄今已经在B站积累了1050万次的点击。
这条 *** 在他的微博上也获得了超过1.4万次的转发和3千多条评论，其中更高赞的一条留言是：“谁能想到我刚关注才浅的时候（他）还只是个做梳子的Up（主）？”才浅则回复说：“这是老粉了。”
知名Up主“才疏学浅的才浅”
一直关注才浅的网友都知道，此前他的手工 *** 多是还原动漫、游戏中的 *** 。四年不到的时间，其作品已经从梳子、书签、筷子，进阶到了复刻夜空之剑、红蝶折扇、魔刀千刃等，但直到复刻了三星堆金 *** 和金杖，才真正让他出了圈。
此前据才浅透露，自己的手工技艺是自学成才。他回忆小学时住在寄宿学校，自己动手做玩具。上初中后，他接触互联网，从手工贴吧、DIY贴吧等交流论坛上学到了木工、滴胶、晶体 *** 等技艺。
2017年7月21日，才浅在B站上传了他的之一条手工 *** *** ，做的是一把紫檀嵌银梳。在他复刻金 *** 走红后，很多前来“考古”他早期 *** 的网友，也将这条起步 *** 称之为“梦开始的地方”，对才浅的精湛手艺赞赏不已。
将金条捶打为接近文物厚度的薄金板
将 *** 图样拓印到薄金板上
通过捶打、修剪给 *** 塑形
金 *** *** 完成
在 *** 金 *** 时，才浅表示，根据自己多年的手工 *** 经验，金 *** 应该是通过把薄金板放到青铜人头像上轻轻捶打，让 *** 和铜像的面部完全贴合而成型的。但他手头并没有青铜人头像，于是只能“凭空捏造”，在纸上画出图样，然后一点点将金板打造成立体的模样。
他做得很成功，仅花费15天就完成了金 *** 的 *** ，且 *** 的眉毛和耳部的云雷纹都非常接近原物。受此鼓舞，才浅承诺会再 *** 一根金杖。近日，才浅发布的新 *** 显示：他花费25万元、以600克黄金为原料，完成了这支金杖的 *** 。
然而，这样一位经验丰富、心灵手巧的Up主，却在复刻金杖的时候，一头撞上了无法逾越的“技术高峰”，努力了一个多月后，依然只得放弃，“绕道而行”。他在 *** 里告诉大家，这次之所以耗时四个多月，是因为金杖上的錾（zàn）刻图案实在太难模仿。
錾刻技术是一门古老的手艺，通过形似小锤和小凿子的“錾子”，一边敲打一边移动，在金银等平面上加工出浮雕状图案。由于錾刻不能出现任何错误，否则无法修改，为此才浅在薄铜板上练了将近一个月，可是直到他即将正式上手 *** 作时，才发现了一个容易被忽视的细节：原版金杖上的纹路并不是一条，而是在不到1毫米的方寸之间錾刻了两条纹路，相互平行且工整，肉眼看上去就像是一条线。
高倍体式显微镜下的金杖錾刻纹路（图据三星堆博物馆）
才浅为此叹道，自己感到了“深深的恐惧和绝望，就像登山者遇到一座无法逾越的高峰。”他尝试着在1毫米的距离内錾刻两条平行的直线都非常困难，更别说錾刻出曲线以及其他细节。
于是才浅退而求其次，利用黄金柔软、延展 *** 好的特点，自制了一把牛骨刀，分几次在薄薄的金带上压刻出细细的纹路。最后，他用鱼泡熬煮成的鱼鳔胶作为胶水，将金带严密地粘裹在木杖上——木杖是用他从三星堆遗址博物馆附近捡来的一根树枝加工而成的——最终成功完成了此次复刻。据说，网友们已经在呼唤才浅下一步复刻青铜神树了……
三星堆博物馆副馆长：
DIY手工艺品不涉及侵权
4月中旬发布 *** 金 *** 的 *** 之后，才浅很快受到了央视等主流媒体的关注。4月底，他被邀请到央视录制节目，后来还在央视的五四晚会上露了脸。
5月18日国际博物馆日那天，才浅再次受到央视邀请，来到三星堆博物馆，和丁真一起参加了“夜游博物馆”的直播。当时他就透露自己下一步要做金杖。
才浅与丁真合影（据图理塘丁真）
在金杖 *** 的 *** 开头，才浅特意声明道：“我只是业余爱好者，不是专家，我的目的不是仿造文物，我只是尽量还原其 *** 方式，做出来的也是它全新时的样子。”
不知他这番预先声明，是不是受到上一则 *** 走红后部分网友提问的影响——当时有人留言发问：像这样模仿博物馆馆藏文物 *** 的复刻作品，会不会侵犯了博物馆对文物的著作权？
或许很多人此前不曾认真想过，但事实上，博物馆在对其馆藏文物的管理和使用中，是要考虑很多法律问题的。其中有著作权问题，也有文物管理问题等。以古蜀金 *** 和金杖这样的文物为例，它们属于“无法确定作者或其继承人的作品”，博物馆作为这些文物的所有者，它们的著作权也是由博物馆享有的，只是因为文物存世年代久远，这些藏品的著作权已不再受到专门的保护。
三星堆出土的金 *** （图据三星堆博物馆）
三星堆出土的金杖（图据三星堆博物馆）
三星堆博物馆副馆长朱亚蓉表示：这位Up主模仿 *** 的金 *** 和金杖，属于个人DIY的手工艺品，不是真正意义上的“文物 *** 品”，也就不涉及侵权问题。“文物的 *** 必须依法履行审批手续，从事文物 *** 的单位也必须具备相关资质。”
才浅自己也说：“我的目的不是仿造文物，而是以纯手工的方式，来感受一下3000年前古代工匠的心路历程，这也是和古人对话的一种方式……希望大家看完 *** 后，能跟我一样感受到我们国家历史文化瑰宝的魅力。”
朱亚蓉也认为，正因为原物的 *** 难度和精细程度，远远超过这位现代“手工小能手”的水平，由此也更可以让大众认识到古代工匠巧夺天工的技艺，进而加倍珍惜这些传世 *** 的历史文化瑰宝。
文物专家：
成都金器 *** 工艺领先同时期中原地区
在金 *** 和金杖的 *** *** 里，才浅不止一次提到自己根据多年的手工实践经验和资料查证，揣摩古蜀工匠们 *** 这些精美金器的方式。他的猜测是否靠谱呢？
比如，才浅说过：三星堆的金 *** 应该是通过把捶打好的薄金板铺到青铜人头像的面部，然后继续轻轻捶打，让 *** 和铜像完全贴合而成型的。对此猜测，三星堆博物馆研究部部长吴维羲认为“比较靠谱”。他告诉红星新闻记者，金 *** 的主要 *** 工艺就是捶打，很可能是用木制的工具精心慢慢捶打而成的。
三星堆金杖上的錾刻小鱼（图据三星堆博物馆）
才浅在薄铜板上练习錾刻
因难以突破錾刻技术，才浅最终选择用牛骨刀刻画
至于金杖图案所用的錾刻工艺，也早就得到了专家们的确认。“三星堆和金沙遗址的金器图案，几乎都用到了錾刻技术，所以这应该是古蜀人 *** 黄金物件的一个传统技术。”吴维羲说，“他们利用自然的砂金，通过热融化、捶打、錾刻、磨压等方式， *** 出这些精美的金器。这些技术在同时代（商晚期）中原地区的金器里比较少见，那边出现得相对晚一些。从这个角度讲，古蜀人的金器 *** 工艺应该比同时期的中原地区要领先不少。”
由于黄金 *** 和金杖的出现，也让不少学者认为：3000多年前的成都平原与当时中国西北地区和北方地区相比，除了都有以青铜器为重的文化意识之外，还有更加重视黄金的文化特色。“当时的西北地区和北方地区更多地将黄金作为装饰品，而古蜀人则将黄金融入庄严的祭祀仪式，金器的地位可能超越了青铜器，这是比较独特的。”吴维羲说。
那么，相比耗时四个多月 *** 完成的“现代金杖”，古蜀工匠在 *** 他们手中的金杖时，是手艺娴熟完成得更快，还是由于条件所限完成得更慢？对此吴维羲表示，没有足够的考古材料佐证，很难估测古人所需的时间。但他相信很可能会耗时更久，但原因未必是客观条件所限，而是心态的差异。“古代工匠们花上一年、两年的时间 *** 一件器物是很普遍的现象。古蜀工匠 *** 金 *** 或金杖，手艺肯定足够精湛，同时他们有着 *** *** 和情感，会带着崇敬的心态去慢慢地刻画打磨。”
这一点，才浅也注意到了，他在 *** 中说：“看到更多三星堆文物的时候，我渐渐明白了，这些纹路不是简单的装饰，这是他们的 *** 。因为是 *** ，所以并不是做完即可，而是发自内心地把它做到极致、做到完美。”
红星新闻记者 乔雪阳
图据B站“才疏学浅的才浅” *** 截图
编辑 李洁
（下载红星新闻，报料有奖！）
古代传统金工装饰工艺（一）原创： 观复淡成
在中国古代社会，常见金属器物的使用除了冷兵器、厨具、劳动工具的 *** ，日常生活使用中，无论是其它实用器物，还是装饰、呈设器物都是以贵族为主体的消费品。而王公贵族为了展示自己的身份和审美， *** 过程往往不计工本。尤其是金银器上装饰上，往往从锻造到装饰加工，会涉及多种工艺。
今天我们就一起来熟悉一下传统金工中最常见的几种工艺。
一、鎏金
清代 铜鎏金鹰
观复博物馆藏
鎏金是金属器物中使用最广的，它的特点是鎏金层极其薄，与原胎器物贴合紧密，看不出刻意装饰，尤其是通体鎏金的器物几乎与金器一摸一样，能达到以假乱真的境界。这在装饰上能兼顾美观和有效减少成本。
鎏金使用最早可以追溯夏商时期，二里头文化遗址就出土过一把刀背带鎏金的铜刀。在战国时期的青铜器装饰上，鎏金工艺已经较为成熟，到汉代技术水平就算十分高超了，而后在唐代大量用作银器的装饰。
鎏金技术上在近代称之为“火镀金”，其实就是运用了古代的“泥金法”，古代文献中曾记载“水银能消化金银使成泥”。具体 *** 上：首先将优质的黄金锤成薄薄的金叶，然后剪成丝后放入坩埚
唐代 银鎏金錾四面佛像纹盖瓶（咸通十二年款）
观复博物馆藏
鎏金除了我们提到的通体鎏金，还有一种局部鎏金，局部鎏金在唐代的银器中使用较多，当时称之为“金花银器”，它在工艺上又可以分为两种，唐代前期时流行刻花结束后再鎏金，而晚唐时则相反，大多先鎏金再刻花。
其实与鎏金后器物能达到相近效果的还有贴金和包金。
二、贴金
北魏 贴金佛像头
北京故宫博物院藏
贴金工艺与鎏金几乎同时出现，在商代就被采用了，他的专用材料主要有金箔、银箔和铝箔。它的使用范围就不局限于金属器了，建筑、皮革、漆器、纸张都能使用。常见 *** 是用鱼鳔胶水或构树津液在底物上刷上一层，然后将金箔用竹钳子夹起贴于底物上。唐代时非常普遍。宋代时虽有反对奢侈风的销金禁令，但其结果却是“禁令屡下，民间无视”，所以贴金相应减少但没有消亡，之后元、明、清时期，此工艺用在建筑上较为常见。
三、包金
清乾隆 玉把包金鞘 ***
北京故宫博物院藏
包金工艺出现在西周时期，它的运用对象一般是小型器件，一般是将金或银等捶成薄片，包覆於胎体上，再以鎚敲打密实，使凹凸纹理一如胎体表面即成。先秦时期因为金银器不发达，所以运用较多。它和贴金一样都属于薄金工艺。
这期所提到的三种金属处理工艺，都主要与金器表面基础处理相关，接下来几期我们将重点介绍一下其它造型与纹饰处理的工艺手法。
到古代人其实很多时候还是有很多故事的，大家也知道的，其实古代人很多时候不仅仅是聪明，更多的时候讲究一个实用，我们都知道胶水是现代人用得很多的东西，那么有的人问了，这个胶水在古代有没有?古代人又是如何制造胶水的呢?下面就着这个问题我们一起来分析揭秘看看吧!
古代中国家具都是榫卯结构，打造出来的家具可以一根钉子都不用，严丝合缝，非常牢固。 于是有些半懂不懂的人就会吹嘘，真正的中国古代木匠做的家具连胶水都不用。 其实这是完全错误的。 传统家具，除了部分需要可拆卸功能的以外，都是要上胶的古代木匠用的胶水。
古代木匠用的胶水，主要有鱼鳔胶，猪皮胶。
鱼鳔胶，顾名思义，是用鱼鳔制成的。 鱼鳔经过蒸，熬，捣烂，过滤等程序，最后得到鱼鳔胶。 使用的时候，隔水加热，融化了以后涂在木头表面，待 *** 干燥后，即可粘合成功。
猪皮胶，就是用猪皮，经过熬煮，变成像胶水一样的东西，使用时候也是隔水加热，跟鱼鳔胶的使用 *** 相同。 下面就是猪皮胶的样子：
这两种胶有什么好处呢? 首先最主要的就是天然无污染了。 其次，这两种胶，最怕受热，所以当家具用的时间长了，有了损坏，只需要用一壶开水在上了胶的地方浇上去，就可以进行拆卸了。 而冷水，再怎么浇都没事。 不像现在用的化工胶水，粘上了基本就拆不开了。这个也是一个缺点!
当然，这两种胶水的缺点也是非常明显的，所以渐渐已经被现代胶水取代了。 首先这两种胶，制取不易。 尤其是鱼鳔胶，需要经过大力捣碎，老话讲“好汉子捣不了二两鳔”，就是说制取鱼鳔胶非常不易。 更何况今日，从前不是稀罕物的鱼鳔主要都拿来作为美容保健品了， *** 也不断提高，因此鱼鳔胶的使用就更少了。
家具的 *** 工艺到了现代，已经有了翻天覆地的变化。但传统家具的一些特殊工艺，是现代技术无法替代和比拟的，这些工艺在现代家具的生产过程中，有些已经不再采用，有些仍然还在传承。
1、鳔胶。传统家具使用的鱼鳔胶，具有任何现代胶水都不能替代的特 *** 和优点。首先，鱼鳔胶不含化学成分，又有很强的粘结力和“嘬”力；其次，鳔胶的粘 *** 好，还有一定的韧 *** ；再次，鳔胶粘合的榫卯结构家具便于修复。
传统家具分南作和北作。南作（苏作和广作）的传统家具很少使用鳔胶，主要是南方空气湿度大，不利于鳔胶的干燥。长时间不能干燥，鳔胶就会变质失去粘 *** ，因此南作家具常常利用栽销、销钉等配合榫卯结构；北方气候干燥，对木材的稳定 *** 有很大影响，所以北作家具大多使用鳔胶粘结。
家具 *** 时，要求动作干净麻利，要在最短的时间内完成施胶。当用锤子敲击家具榫卯时，可能会挤出鳔胶而溅到身上，但老木匠们在使用鳔胶时，却要特意换上干净衣服，在施胶完成后身上仍然 *** 净净，以此显示高超手艺。
2、穿带。木材在制成家具后，由于受阴晴变化风吹日照等影响，可能会开裂变形，特别是较宽较薄的桌面、柜门，变形更是明显。为了解决这个问题，木匠经过长期的经验总结，发明了“穿带结构”来解决这一问题。
大多数穿带结构，是配合攒边装板的工艺起作用的，即用四条木边通过四角格肩合成一个木框，用“带”将较薄的木板穿束平展后嵌在其中，使所有木料的端面立茬全部嵌在大边和抹头的槽里，从而获得一个有两块以上木板拼接成的平面，即美观又坚固。传统家具常见的带，有穿带、贴带、托带、弯带、抄手带等几种。
可用以穿带的木材有很多，软木、硬木均可。家具行业有“硬木心板软木带”的说法，意思是说 *** 穿带的木料，硬度不能大于面心板的硬度。这样的目的，是要顺应木 *** ，不能让带的变形影响面心板的平整。杉木木质虽轻，但柔中有刚，有一定的抗压抗剪强度，用杉木做带，可在带口内"硬下"，使带和心板配合更紧密，是一种经济实用的穿带材料。
3、烫蜡。烫蜡是比较适合北作家具的一种保养 *** 。烫蜡的目的，是为了填充木材棕眼的空间，在木材表面形成较为密封的保护层，用以保持木材含水量的相对稳定，预防或减轻因木材干缩湿胀造成的家具变形开裂。南方气温较高而且空气潮湿，烫蜡容易脱落，家具更适合用漆。
传统的烫蜡工艺分烫蜡、起蜡、擦蜡三个步骤。传统工艺需要使用明火加热， *** 作起来比较费事，现代的家具烫蜡工艺已经改良为电加热。新家具之一次烫蜡时，家具的里面不用烫蜡，这样可以使木材的内面可以和空气 *** 交换水分，适应使用环境的空气湿度；第二次、第三次烫蜡时，家具的内部就都可以薄薄的烫一层蜡了。
?4、磨活。磨活是指家具在组装之前，把所有的零件打磨，使每一个木构件能达到表面平整精细、无刀痕、擦痕等。传统家具的磨活工艺，是用热水泡湿的挫草捆成草把，将家具的各个部件都打磨几遍，再用泡湿的冬笋外皮（也称为光叶），顺着木材纹理仔细打磨。经过磨活的家具，表面非常光滑，用手抚摸，感觉不到任何凹凸不平，也看不见刻痕和横向的擦痕，还可去除木材表层色素和树脂。
5、刹活。刹活也叫严缝，家具 *** 得是否精良，是否牢固，刹活是一道关键的工序。比如，两根相接成“L”形的木料，接缝处要想处理得严紧，就必须用刹锯在接缝处刹一下，使两个接触表面的木纤维呈绒毛状，锯痕犬齿交错，达到立体贴接的效果。根据不同的情况，又有刹半锯、刹一锯、刹两锯的手法，具体用哪种 *** ，需要根据接口处的具体情况来定。
古代木工不用胶？错！传统木工胶至少有3种平时聊起传统木工的时候，评论区里最常见的质疑就是：“用胶水了，这还是木工吗？”
这应该是人们对传统木工更大的偏见了。其实，我国使用动物胶的历史长达2000多年，《考工记》就有记载：“鹿胶青白，马胶赤红，鼠胶黑，鱼胶饵，犀胶黄”。
老照片中的木匠熬鳔胶（首都图书馆藏）
所以，今天我们就聊一下传统木工用胶。在阅读正文前，让我们先明确两个事实：
之一，传统中式家具是有用胶传统的。木匠在 *** 时会尽量少用胶，比如攒边镶板时就不能用胶，否则会影响镶板的缩涨。但对框架结构的结合部，比如三碰肩之类榫卯，则会认真用胶，以防止频繁挪动后结构产生松动。
第二，在传统木工中，没有什么胶是一壶开水化不开的，如果不开，那就再来一壶。
一、传统木工胶的种类
传统木工胶通常有三种：皮胶、骨胶和鳔胶。
1、皮胶：
皮胶的原料多为廉价的猪皮。其它动物皮也可以 *** ，牛皮甚至驴皮都行，可这成本……当然，土豪随意。
本人自存的皮胶
皮胶的制取可分为5步：
第1步刮皮。清洁表面。
第2步浸泡。用10:1的生石灰水浸泡，夏季1-2天，冬季3-5天，期间需要不断搅拌翻动，直至发软泡胀。
第3步净皮。用清水冲洗，再泡入 *** 溶液中和石灰水带来的碱 *** ，完成后再进一步冲洗直至发软洁白并虚绵。
第4步蒸皮。一层笼圈最多铺10层猪皮，大火蒸3-4个小时，直至触手即烂 。
第5步制胶。将蒸好的猪皮趁热磨成浆，边磨边滤，滤网目数约为200目左右，然后摊平自然准确后裁成细条晾干。
*** 来自 *** ，侵删
2、骨胶：
原料为动物骨头。骨骼中钙盐的成分只占三分之二，另外的三分之一就是骨胶原。年纪大一些的朋友应该有印象，过去的废品收购站是回收骨头的。这些骨头的一部分，主要是品质差一些的，通常会用来 *** 骨胶。
上海真静传统木作博物馆收藏的传统骨胶
也不知道是什么原因，没查到骨胶的传统 *** 工艺。网上能找到的都是工业骨胶制法，过程比较复杂：
第1步：将骨料轧碎至平均为1～8cm大小的碎块；
第2步：用苯、石油醚等 *** 去除脂肪；
第3步：在一个转鼓中使骨料相互摩擦，去除残余的杂物；
第4步：通入二氧化硫气体，漂白、灭菌，同时将钙去除；
第5步，进入高压罐萃取，抽出最浓的萃取液，经过滤后蒸发浓缩到50％左右，加入适当的防腐剂后 *** 形成凝胶，烘干成为骨胶。
现代工业骨胶
3、鳔胶：
鳔胶的原料主要是鱼鳔，海鱼优于河鱼，大鱼优于小鱼。据木友介绍， *** 鱼鳔胶更好的材料是米鱼鳔，但由于资源枯竭，后来多用黄鱼鳔，以大黄鱼为佳。
但是等等……黄鱼鳔！好熟悉的名称！没错，被吹上天的滋补神品——花胶、鱼肚，就是这玩意。现在你还舍得用来粘木头吗？
据说也有用鲨鱼肚制胶的，虽然通常意义上的鱼肚都是指鱼鳔，但鲨鱼是没有鳔的，所以应该指的是鲨鱼皮。虽然同样是皮胶，但传统上通常认为鲨鱼皮胶算是鱼鳔胶。
*** 来自 *** ，侵删
鱼鳔胶的 *** 通常会选在霜降过后的一段时间。这时气温刚好，又易上干，民间通常会集中在这个时间段进行冬藏前的晾晒工作。
鳔胶的 *** 工艺有两种说法。之一种基本与皮胶的 *** 方式相类似：选用新鲜的鱼鳔，或是泡发的干鱼鳔，经过清洗、水煮、粉碎、过滤、蒸煮、冷凝等工序制成。
另一种 *** *** 更费力：
第1步：将干鱼鳔泡发至软糯，然后放入铁臼中捣烂，一边捣一边搅拌，持续4个小时以上。并且随着鱼鳔越来烂，粘 *** 也越来越大。为了提高粘 *** ，也有将鳔糊倒在案板上，用力捶打，这叫砸胶。这个过程十分累人，所以民间传下一句俗语：“好汉一天砸不了三两鳔儿”。
*** 取自 *** ，侵删
第2步，将捣烂的鳔糊倒入鳔桶中，隔水加温到约80℃，熬制12-18小时到变色，然后就可以使用了。
*** 来自 *** ，侵删
二、传统木工胶的使用
传统木工胶使用比较麻烦，需提前加热。加热还不能直接上火，需要用专门的鳔桶。这种桶分为内外两层。外桶有沿装水，内桶座在外桶的口沿上，下部泡在热水里。
传统鳔胶桶（上海真静传统木作博物馆藏）
旧时木工作坊里，学徒工上班的之一件事就生炉子熬鳔。所以一到冬天，作坊里总是热气腾腾的。
骨胶的熬煮
传统木工胶通常为固体，使用前兑水熬煮。据木友介绍，水和胶的体积比大约是1:0.2或1:0.3，这个比例比较可疑，还有待于证实。
对不同季节，所需要的粘稠度各有不同，“冬使稀，夏使稠，春秋两季使将就”。冬天，天凉易凝就稀一点;夏天热，鳔胶不易 *** 就稠一点的；春秋时节不冷不热，刷子沾上去，能流出细线为佳。
三、传统木工胶的利弊
鳔胶的使用相当普遍，京作、苏作和广作家具均有使用，相比来说，京作家具中比较常见。这大概是因为北方冬夏湿度差过大，木作失水后，榫头更容易收缩脱落。
这种现象很常见。中式凿子中间无铁芯，所以夏 *** 装的凿子柄在冬季就很容易收缩脱落，很是烦人。我在拍摄传统凿子用法的 *** 中，就曾反复遭遇掉把的尴尬，让人哭笑不得。
无奈的掉把
传统木工胶是有机生物胶，套句现代流行语来说，就是“全天然无污染”。但是，在长时间的湿热环境下，鱼鳔胶很容易发臭变质，相比之下皮胶和骨胶则比较耐湿热。又因为这三种胶的粘 *** 不同，鱼鳔胶最强，骨胶次之，皮胶最差。所以，民间在使用时，通常会将三种胶按照一定的比例混合使用，使之达到即牢固又耐潮的目的。
网友“己悦木工坊小孟”的自制鱼鳔胶强度测试，侵删
传统木工胶另一个好处是具有可逆 *** 。粘有传统木胶的老家具，如果损坏需要拆卸，只需要拎一壶开水浇上去，胶合部位就可以顺利的拆卸。因此，一些老匠人很鄙视将现代胶水，贬之为“绝户胶”。
但是，传统木工胶传到今天，其弊端也非常明显。
其一是制取不易。猪皮拿来熬冻它不香吗？鱼鳔用来养颜它不美吗？再加上人工成本太高，所以已经很难应用；
其二是使用不便。使用前需要熬胶，需要水浴熬煮。工业化场景下，已经很少有人能忍受这种低效了。
综合以上两点，传统木工胶与现代工业胶相比，除了迎合古典情怀和环保癖之类的高端喜好以外，基本已不再具有使用优势。
好了，关于传统木工胶的话题就聊到这里，下次我们聊一下现代木工用胶。我是老严，陪你享受不一样的业余生活。喜欢这篇文章的朋友别忘了素质三连哦！
谢谢阅读。
贵比黄金的花胶真的有那么神奇吗？花胶真的神奇吗？
首先我们需要说说——花胶是什么？
很多 *** 都问过我，花胶究竟是什么？花胶是鱼鳔的干制品，因为胶质所以被称作鱼胶、鱼肚、花胶。
鱼鳔这个东西并不稀奇，大多数的硬骨鱼腹部都有一个很大的、中空的囊状物，里边是空气，可以帮助鱼调节水和氧气，使鱼能够在水中上升或下降。
也因为这个功能连达尔文在《物种起源》中都认为脊椎动物的肺应该就是由鱼鳔进化而来的，传说中的“对肺部滋补修复“也是来自以形补形的想象。
在过去鱼鳔曾用于 *** 胶水、澄清啤酒，甚至用来 *** *** ……
花胶有什么成分呢？
鱼鳔主要是一些结缔组织，鱼胶成品因为是干制，所以蛋白质的比例确实非常高 ，碳水化合物含量极低，脂肪含量也非常少，由于经过水发和长时间炖煮，维生素含量并不高。
总之除了蛋白质真找不出有什么特别的成分。
鱼胶的蛋白质正是我经常科普的胶原蛋白，并没有什么特别神奇的作用，对于 *** 来说利用率较低，属于劣质蛋白质。更何况考虑到花胶的单位 *** ，实际摄入量不可能有多少，意义也就更小了。
甚至于从本质来说，胶原蛋白跟很常见的食品添加剂——明胶没有什么差别。
花胶背后的 ***
说到花胶，我们还不能不提的是背后的 *** 。
如果鱼胶是一种普通的水产品也就罢了，关键并不是所有的鱼鳔都能被称作鱼胶，目前市场上的鱼胶通常来自 *** 鱼。
我国南方沿海特有鱼种黄唇鱼（金钱鳖）就是 *** 鱼科的，因为白花胶而闻名——进而被过度捕捞，目前已是国家二级保护动物，在IUCN红色名录（世界自然保护联盟濒危物种红色名录）被列为极危。
稀少 *** 自然就更贵，目前黄唇鱼鱼鳔的 *** 已经贵过黄金，所以替代品也就出现了——加利福尼亚湾 *** 鱼，因为捕捞这种鱼直接导致了加州小头鼠海豚濒临灭绝……
其实曾有人研究了不同种类鱼的鱼鳔成分，发现没有太大差别，至少和 *** 并不呈正相关。
煲汤更营养？
另外，我们还得说说花胶最常见的吃法——煲汤。说起煲汤很多人的之一反应恐怕都是滋补、保养……这类正面词汇，然而您是否考虑过，为什么都要煲汤喝呢？
在很多地方，煲汤已经成为了传统，自古有之，传说中那位活了808岁的“活神仙”彭祖就以善煮“鸡汤”出名，可为什么我们的祖辈推崇煲汤呢？
古代养殖业并不发达，很多人获得动物 *** 食物需要靠野味，这类肉肌肉多、脂肪较少，肉柴且腥，而且能入口的肉又不多，加上卫生状况也堪忧。长时间炖煮成本低廉又安全，一块肉还可以分给很多人喝汤，经济方便。烹饪过程中也可以通过调料和其他有香味的辅料来提味。
那么，汤中真的富含营养吗？
对于现代人来说，汤的营养价值并不高，我们平时炖鸡真正溶解在汤中的总蛋白质、游离氨基酸不到鸡肉的10%，高温又容易使水溶 *** 维生素被 *** 。
我们觉得汤好喝主要是靠其中较多的脂肪、钠，这对一般人群来说都是早已过量摄入的成分。除非是想要促进食欲或者补水，否则汤的营养价值并不大。
更何况对于特殊群体，比如痛风患者来说，高嘌呤食物恰恰是痛风的风险因素，而嘌呤又是水溶 *** 的，痛风患者吃肉弃汤，少吃动物内脏、水产等高嘌呤的食物才是正途。
红木家具一直以高超的工艺和珍贵的材质成为文化人士和高端精英追求的家具，说到红木家具的工艺，就不得不谈起七 *** 前就出现流传至今的榫卯工艺。古人用智慧 *** 出来的榫卯早已经过数 *** 的考验经久不衰，在建筑、家具等多个领域使用频繁，而今天的这个工艺已经成为红木家具的灵魂。不过红木家具的结合就真的只靠榫卯吗？其实不然，红木家具除了靠榫卯还有胶。有些人看到这就会觉得，用胶的红木家具？肯定是垃圾！先别急着下定论慢慢往下看。
红木家具结合稳固的秘诀不止有榫卯，还有胶！那是什么胶？这种胶也是流传近 *** 的——鱼鳔胶。
鱼鳔胶在我国已有近 *** 的历史，据《本草纲目》称，有补精益血、强肾固本之功效。用鱼鳔做胶是中医现在仍在做的一项工作，现在的中医处方仍有鱼鳔胶，且非常名贵。也是在中医鱼鳔胶的使用中人们开始注意到其具有很强的粘度，尤其是熬制 *** 胶过头的胶，在这种情况下鱼鳔胶的用途开始展现出来。
鱼鳔胶用途广泛，在古时它除了能用来粘合乐器、 *** *** 之外，更能用在古典家具上。由于榫卯的技术越来越高超以及人们对技术的精益求精，渐渐地在明榫的基础上又衍化出了暗榫。清中期宫廷家具的 *** 多使用暗榫，但是暗榫的 *** 难度要远大于明榫，其要求榫卯的结合必须严丝合缝，而且暗榫加明榫的组合是万万要不得的。暗榫虽比明榫更为精致，但由于毕竟两个部件之间没明榫那么深入贴合在一起，工匠们为了避免牢度不够，又特意在榫卯间以鱼鳔胶粘合。
鱼鳔胶粘度很高，胶凝强度超过一般动物胶。对木器的粘合作用特别好。更大的特点是鱼鳔胶有易溶于热水的特 *** ，所以它的更大特点就是可逆转 *** 和可重复使用 *** ，这是其它所有化学粘胶所不具备的；简单的说吧，您家的茶几的腿是以前用鳔胶粘的，但现在腿坏了，想单做重新做个腿换上，那么很简单，直接用热风枪或者电吹风吹向粘接之处，一会待鳔胶受热溶化后直接拔下就行了，对器物无丝毫损坏；同样因为鳔胶的可逆 *** ，所以它能在保证 *** 能的基础上重复使用。
鱼鳔胶不仅顾及到红木家具构件与胶水之间的粘 *** 牢固，而且由于鱼鳔胶还具备良好的物理伸缩特 *** ，使得凝固后的鱼鳔胶水能够伴随榫卯结构、迎合春夏秋冬的木质膨胀收缩而同步伸缩变动，形成一种弹 *** 铰接，不会因为单纯的硬 *** 铰接撕裂伤害到家具木材榫卯结构。
最后补充一点，鱼鳔胶对红木家具优点要好于其它化学胶，环保、结实、伸缩 *** 强、耐用、易处理等等优点，不得不佩服发明此胶的古人。优点那么多其实也存在缺点，缺点就是“贵”！只有真正良心的红木厂商才会使用这种胶！
